Lanzarote a través de Manrique
Lanzarote a través de Manrique
Un recorrido por la isla con la mirada de su artista más reconocido.
César Manrique, Artista vocacional con formación académica en Arquitectura, se expresaba, según sus palabras, en función del momento, de las necesidades plásticas y artísticas que le resultaban oportunas. Este conejero internacional, adoraba su isla natal, encontraba en Lanzarote el lugar más extraordinario del planeta y fue capaz de reinventarla para mostrarla al mundo. Esa era su obsesión, convertir Lanzarote en un lugar amado por todos sus visitantes. Sus obras muestran el conocimiento y el respeto profundo por su tierra, su paisaje y sus valores.
Integración, paisaje, activismo, ecología y turismo, sin duda Manrique cambio el destino de la Isla. Bajo la premisa de la preservación del patrimonio natural y cultural, creará una conciencia ambientalista en Lanzarote.
César Manrique trabajando en su estudio, donde soñaba con el milagro de la unidad armónica.
En 1966 comienza a liderar junto al Cabildo Insular de Lanzarote, el proceso de transformación de la isla a la economía turística. Diseña un plan urbanístico, cuyo espíritu aún sigue vigente, que regula las condiciones de las construcciones de la isla, limitando el número de plantas, la tipología de vivienda o el uso de las carpinterías de madera. Además sugiere unos valores sostenibles para el número de turismos y plazas hoteleras. Su defensa de los valores medioambientales y el entendimiento del turismo como un valor económico le llevó a desarrollar numerosos proyectos paisajísticos, destacando los espacios naturales más representativos, donde la integración de las construcciones y el espacio natural donde se insertan es el valor fundamental. Es tal el mimetismo de la obra construida con el espacio natural que cuesta diferenciar donde acaba la intervención y empieza la naturaleza.
En los Jameos del agua (1968), ensalza la belleza natural de dos grandes tubos volcánicos, que incorpora un espacio multiusos para actuaciones, celebraciones y conciertos tanto al aire libre, como en el interior del espectacular auditorio. Una cafetería y el museo de los volcanes completan el conjunto.
En la Cueva de los Verdes, la intervención se limita a la zona de acceso, taquillas y aseos y al estacionamiento, dónde varios hitos de piedra marcan las zonas peatonales.
El Mirador del Río (1973) ofrece una vista privilegiada del Archipiélago Chinijo, alberga un restaurante y una tienda de regalos.
En el Parque Nacional de Timanfaya (1968), un restaurante de forma circular ofrece una visión panorámica del paisaje. Un gran horno-asador natural aprovecha el calor interno de la tierra para la cocción de los alimentos.
La Casa del Campesino, marca el inicio de la ruta por la Geria, el gran viñedo de Lanzarote. Esta construcción fue la visión de Manrique del espacio campesino de la Isla.
Iconografía
César Manrique desarrolla a lo largo de toda la isla una serie de figuras zoomórficas que convierte en símbolos de los espacios naturales, figuras identificativas de cada lugar, esculturas casi más fotografiadas que la propia naturaleza.
Vista del paisaje a la entrada de los Jameos del agua.
Parque Nacional de Timanfaya.
Turistas fotografiándose bajo la escultura del los Jameos del Agua.
Figura simbólica del Diablo de Timanfaya.
Figura en las Salinas de Janubio.
También desarrolla esculturas de gran escala en hormigón y acero, de formas abstractas.
Escultura en acero en la turística zona de Costa Teguise, cercano al pueblo marinero.
Figura a la entrada de la Casa-Museo del Campesino.
Y por último, destacar en este campo, sus esculturas móviles. Pesadas estructuras de acero, que adquieren movimiento y se vuelven ligeras al paso de los vientos alisios.
Figura móvil en Tahiche, cerca de la Fundación Cesar Manrique.
Cartel informativo en la Paya de las Cucharas, en Costa Teguise.
Materialidad
Manrique utiliza la roca volcánica para ligar su intervención con la naturaleza. Aparece en suelos, ejecutados de manera magistral, adaptando la rugosidad según las condiciones, las fachadas se funden con el paisaje y las escaleras, simplemente parece que siempre han estado allí. La madera y el acero se combinan para formar barandillas, los suelos y puertas de madera se integran con la roca y consigue originales formas en pesadas puertas de acero. El mobiliario, generalmente en madera o acero también es diseñado por el artista.
Detalle del hueco de fachada en la cafetería de los Jameos del Agua.
Fachada de roca volcánica del restaurante del Parque Nacional de Timanfaya.
Barandilla metálica y pasamanos de madera en los Jameos del Agua.
Barandilla de piedra y acero en el Mirador del Río.
Puerta de acero en el acceso al Jardín del cactus.
Combinación de suelos de madera y roca volcánica en los Jameos del Agua.
Escalera de roca vocánica y barandilla de madera en los Jameos del Agua.
Puerta de madera en la fachada de piedra del Mirador del Río.
Figura de acero en el Parque Nacional de Timanfaya.
Acceso al restaurante El Diablo, En Timanfaya.
Puerta de acero en las Salinas de Janubio.
La luz
César Manrique combina en todas sus construcciones la iluminación natural, a menudo a través de lucernarios en el techo, que inunda las estancias tamizada por la verticalidad de sol en estas latitudes, con una cuidada iluminación artificial, con luces indirectas, creando juegos de luces y sombras sobre las paredes de piedra. A menudo las estancias son decoradas con lámparas diseñadas en acero.
Iluminación artificial en los Jameos del Agua.
Auditorio en el interior de la Cueva de Los Verdes.
Cúpula del restaurante de la Casa del Campesino.
Tienda de regalos del Mirador del Río.
Acceso al restaurante de la Casa del Campesino.
Lámpara en el interior del restaurante El Diablo en Timanfaya.
Iluminación interior del restaurante El Diablo en Timanfaya.
Iluminación en el acceso al restaurante de la Casa del Campesino.
Iluminación interior del restaurante El Diablo en Timanfaya.
Lucernarios en el Museo de los Volcanes.
Farola en el Jardín de Cactus.
Farolas en los Jameos del Agua.
César Manrique, al que se le negaron ciertos conocimientos técnicos, desarrolló en Lanzarote un trabajo sensible y comprometido, sin grandes alardes, que resume no sólo el aspecto profesional de este artista total, sino su propia vida.